（一）要认识叙事的角度

有人说：“选择什么角度，是每个人的自由，也是每个人的智慧。看法决定想法，想法决定做法，而做法决定了结果。”这句话告诉我们为人处世选取角度的重要性。作文也是如此，我们要认识到叙事角度的重要性。好的叙事角度，不仅使题材能更好地向纵深处开掘，还能更好地展现人物的个性、情感。只有把握好新颖独特的 “切入点”，叙事才会得心应手。例如，朱自清先生的《背影》之所以感人，是因为朱自清先生选择的叙事角度与众不同，他抓住人物形象的一个特征——特殊环境、特殊地点下的“背影”，不惜笔墨作具体细致的描摹刻画，表现的角度新颖而独特，体现出的感情也就更为浓烈。父亲对儿子深挚的爱，儿子对父亲的理解、怜惜、怀念，全部凝聚在这个背影里了。因此，我们要正确认识叙事的角度。

叙事的“切入点”，有这样五个字：小、巧、新、奇、深。角度小——利于写细，写具体，也便于把握；角度巧——出人意料，又在情理之中，体现结构美与艺术美；角度新——不拘一格，独出心裁；角度奇——曲折动人，耐人寻味；角度深——小中见大，滴水见太阳。

（二）要精选叙事的角度

写作任何文体的文章都有个角度的选择问题，就像摄影，可正面拍，可侧面拍，可俯拍，可仰拍……选准了恰当的角度，就能拍出最佳的艺术效果。同样，写人记事时切入的角度得当，往往能收到事半功倍的效果。

面对丰富的材料，我们要精选叙事的角度。如果构思过程中选准了角度，那么写起来就得心应手，写出的文章也新颖别致，集中紧凑；如果没有选准角度，写起来就别别扭扭，写出来的文章往往松散，有时甚至写不下去。写作文要尝试从不同的“切入点”（着眼点）来思考叙事。叙事切入的角度得当，就能收到事半功倍之效。

通常情况下，写人记事的文章可以从肖像、语言、动作、心理、环境几个方面来记述。需要注意的是，这五个方面，每一方面都有不同的切入点可以选择，每一方面都可以写出人物的典型性。怎么选择角度呢？以鲁迅先生的《孔乙己》为例。这篇短篇小说是鲁迅先生讨伐封建制度和封建文化的战斗檄文。可以说，鲁迅先生搜集了封建社会中许多类似孔乙己这类落魄读书人的素材，从而塑造了孔乙己这样一个典型人物形象。如何使用许多材料来表现孔乙己这个人物形象，这便有个角度选择的问题。鲁迅先生没有平铺直叙孔乙己的悲剧命运和不幸遭遇，而是通过一个酒店学徒的回忆，即“我”在酒店的所见所闻来表现。这是一个特定的角度，可使场景高度集中，情节高度凝炼。记忆中最深的东西，自然是人物的几个最突出的片断，而正是“我”的穿针引线，才使零散的材料变成一个有机的整体。因此，一旦选准了角度，那些零散的材料，似乎就能自动地各就各位。

（三）举例及点评

名作欣赏

老人在洪水后得了恐慌病，住在楼上后不久就瘫了。他睡在床上，看不到地面，也看不到更高的天，窗口给他固定了一个四方空白。他就唠叨楼房如何不好：高处不耐寒，也不耐热。儿女们却不同意，他们庆幸这场洪水，终于有了漂亮的楼房居住。他们在玻璃窗上挂上手织的纱帘，在阳台上栽美丽的花朵，阳光从门里进来可以暖烘烘地照着他们的身子，皮鞋在水泥板地面上走着，笃笃笃地响，浑身就有了十二分的精神。

“别轻狂，那场水是先兆，还会有大水呢。”老人说。

“不怕的!水还能淹上这么高吗?”

“我要死了。”他总要这么说。

“爸爸!”儿女听见了，赶忙把他制止住。

“是这场洪水逼死了我啊!”

有一天，他突然听到一种叫声，一种很好听的叫声。什么在叫，在什么地方叫?他从窗口看不到。

这叫声天天被老人听到，他感到越发恐慌，一天天消瘦下去，眼眶已经陷得很可怕了。

叫声又起了，瞿儿瞿儿的。

“那是什么在叫?”

儿女们趴在窗口，就在离窗口下三米远的地方，那棵白杨树梢下的鸟窠里，一只红嘴鸟儿一边理着羽毛，一边快活地叫。

“是鸟儿。”

“我要鸟儿。”

“要鸟儿?”

儿女们面面相觑，不知道该怎么办。

“我要鸟儿。”老人说。

儿女们为了满足老人，只好下楼去捉那鸟儿。但杨树梢太细，不能爬上去。他们给老人买了一台收音机。

“我要鸟儿。”老人很固执。

有一天，鸟儿突然飞到窗台上，老人看见了，大声叫着，但儿女们都上班去了，鸟儿在那里叫了几声，飞走了。

老人把这事说给了儿女听，儿女们就在窗台上放上一把谷子，安了小箩筐，诱着鸟儿来吃。那鸟儿后来果然就来了，儿女们一拉撑杆儿，鸟儿被罩在箩筐里。

他们做了一个精巧的笼子，把鸟儿放进去，挂在老人的床边。

那个窗子从此就关上了。老人再不愿意看见那高高的塔，终日和鸟儿做伴，给鸟儿吃很好的谷子，喝清净的凉水，咒骂着洪水给鸟儿听。鸟儿在笼子里一刻不能安分，使劲地飞动，鸣叫。老人却高兴了，儿女们回来便给他们讲了好多他童年的故事。

——节选自贾平凹《老人与鸟儿》

佳篇品读

于是我和好朋友便踏上了去小卖部的路，没走多久，迎面走来了位老爷爷，他看到我们就像看到了救命稻草一般跑了过来，还差点儿摔倒：“小丫头，求求你帮俺个忙好不好？俺本来是要回家的，可俺不小心在半路上把钱弄丢了，俺想问你借一点儿路费。”我看了看这位老爷爷，犹豫了一下，又看看好朋友。好朋友像是知道了什么，把我拉到一边小声地说：“你别相信他，现在这世道出来诈骗的可多呢！”我半信半疑地说：“就算有也没那么多吧，刚好就给我们碰上了？我看他土里土气的不像是个骗子，倒像是一个没见过世面的人。”我坚决的摇了摇头。

回头看了看那老爷爷，一身洗得发白的衣服，骨瘦嶙峋的，在太阳的映衬下仿佛一阵风就会把他吹倒似的，我毫不犹豫地把手里仅有的一块钱给了他：“老爷爷，我身上也没多带钱，只有一块钱，您拿去吧，凑够了钱就赶紧回家，别在这人生地不熟的地方了。”老爷爷连忙点了点头，连声说“谢谢”。就这样，因为我的同情心，我那解渴的一瓶水泡汤了。

几天后，我玩够了也该回家了。进了车站，车站人山人海，一不小心就会走丢。忽然一个熟悉的声音传了过来：“年轻人，你可怜可怜俺，给俺一些钱回家吧。”我连忙转过去想看个所以然。一转身，我惊呆了，没想到竟是那位几天前跟我借钱的老爷爷，我更不敢相信我现在所看到的是：那位老爷爷正躲在一个角落里，数着钱，还不时自言自语：“真想不到这活儿这么好做，几天下来就挣了这么多的钱，那些年轻人就是好骗！”我愕然。

——节选自李芳煜《这件小事，让我长了见识》

点评

贾平凹在《老人与鸟儿》中通过对老人灾后患上恐慌病这一叙事角度的叙写，告诉我们灾后不仅要重建家园，也要关注灾区人们的心理健康；告诉我们要反思灾害产生的根源，审视人与自然的关系，实现人与自然的和谐相处，避免灾害再次发生；反映了人类的某种生存状态，不懂从容地正视现实，要么极端恐慌，要么盲目乐观。

《这件小事，让我长了见识》采用“以小见大”的手法，以“我”对乞丐的态度切入，在“我”被骗取“一块钱”的事情中，透露出社会的一种丑陋现象，值得反思。

（四）需要注意的问题

1．叙事角度的选择，要有独特性

事实上，选择角度，要在侧面角度的选择上多费心思。一般而言，选择角度要力求做到“新”和“巧”两个字。“新”是指有自己的特点，不与别人雷同；“巧”是巧妙，要出人意料之外，但不要故弄玄虚，要符合生活的规律，巧在情理之中。

如《深山藏古寺》这幅画，只画一个老和尚在深山的泉边提水，却取得了第一名，为什么？和尚提水，无非是为了烧茶、煮饭、洗衣，说明附近山里有寺庙；和尚是老的，说明庙是古庙了，如果是新庙，香火正盛，提水的也许是小和尚或火工了。这幅画把“藏”字表现出来了，在于选择了侧面描写的角度。从这个事例看，有些正面无法反映的东西采取侧面的角度反而能充分表现出来。

2．叙事角度的选择，要富有价值

正面展开的文章，有着丰富的材料，显得气势雄浑，中学生在短小的千字左右的记叙文中很难把握。但侧面突进，以小见大，以近显远，却是同学们可经常选用的、有效的角度。

有的同学认为用侧面反映、以小见大角度写出的文章会因角度太小，反映不了什么，其实这是误解。因为侧面反映的“侧面”，以小见大的“小”都是相对而言的，《红楼梦》是享誉世界的鸿篇巨制了，它是中国封建社会衰败、没落、趋向死亡的写照，但作者并不是正面描写整个封建社会，而是以贾家为主，写了一群男女的命运，从某种意义上说，也可叫做“以小见大”了。

总之，如果学会了自觉地选择角度，那么就能写出构思新巧、思想性强的好文章来。